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『フォークソングin JAPAN』
 だいたい『フーテナニー』って何だ？それは【言葉の綾】を待て。ということで今回はこのコラムのテーマである『フォーク』について考えてみよう。どうでもいいことなんだが、外国語が日本に入ってきたのはいいが、本来の意味を遠く離れることがある。音楽ジャンルしかり。フォークは言うに及ばず、ブルーズ、バラード（バラッド）などの多少入り込んだものから、身近なところではロックという言葉も、ナヌ？って思う表現をよく見かける。「ロックっぽいね」という字面から連想される80年代ホコ天な匂い・・・ああイヤだ！それは自分もそうだったから。てなセルフ突っ込みはいいとして、『フォーク』である。元来は、民族という意味であるからしてフォークソングといえばすなわち、民族音楽を指すのだ。実際のところかの有名なボブ・ディランもデビュー当時は民族音楽としての『フォーク』を伝承するシンガーだったわけで、体制批判の民衆歌（プロテスト・ソング）や古くからの言い伝え（バラッド）の若き語り部として脚光を浴びたのである。ところが『フォーク』が日本へ輸入された60年代、モダンなハーモニーを聴かせるキングストン・トリオやPPM（ピーター・ポール・アンド・マリー）のヒットを機に『カレッジ・フォーク』なるブームが寸足らずのアイビーパンツを穿いた文系学生（軽音楽部）たちを席巻したのである。その後、高田渡などURC〜ELEC軍団は、あくまでも元来のスタイルのフォークソングをベースにしたものの、ヒットチャートは学生運動、同棲時代というダークで刹那な気分を反映して「三畳一間の小さな下宿」が『フォーク』の王道になったのだ。
しかしながらこの現象の善し悪しや功罪を論じるつもりはさらさら無いのであって、んなことより青春の悲哀をこれでもかというくらいマイナーなメロディーに乗っけたのが結果売れた。ということは、我々日本人の感性に合ったということ。大衆音楽ってのは理屈うんぬんじゃなくてもっと単純に楽しみたいものだ。いろんな角度から楽しむから興味が尽きず面白いのだ、うん。なんか尻切れですが、この項おわり。
文／森 裕史
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女の子のバンドが最近増えてきたようだ。以前には及ばないまでも確実に増えている。かなり前にこのコーナーで書いたんだけど、女の子がバンドをするのには男の場合よりもエネルギーが必要だ。家庭、仕事、オトコなどのシガラミが彼女たちの行動を抑圧していると聞く。「音楽をする」と「バンドをする」は必ずしも同義語ではないようだ。さて、今回はThee
50'S Highteens（ジー フィフティーズ ハイティーンズ）を紹介する。もちろん女の子のバンドでコテコテのR&Rを得意としている。ルックス的にもサウンド的にも「やる気」を感じさせるR&Rバンドだ。彼女たちにいろいろと質問をしてみた。回答の中で一貫していたのは「R&Rは理屈ではなく感性の昇華」
だった。余計な注釈は必要ないだろう。「10代の女の子が集まってR&Rバンドをやる」この素敵な言葉がすべてである。オレの個人的好みではあるが「Rockオンナ」が好きでクルマのCDチェンジャーには常に3〜4枚は積んでいる。昔からカッコイイ女たちがRockを更に刺激的にしてきた。スージー
クアトロ、ジョーン ジェット、クリッシィー ハインドなどには「Rockの美学」を強く感じる。―Thee 50'S Highteens― 彼女たちは、その「Rockの美学」を継承していくだろうし、膝を抱えている少女たちに立ち上がる勇気を与えるだろう。彼女たちがそうであったように。
永 六輔、林家こん平など、あまりにも似てない“ベタなモノマネがウリ”の上荒磯勇と年齢のわりにはキュートな顔立ち、“でもホントは元ヤンキー”の黒瀬純。嫌味のないスマートなオチ、幅広い層に受けるキャラ。いい意味でオーソドックスな笑いを魅せる実力派だ。黒瀬「でも最近は“バレッタらしい”って言われることに、ちょっと抵抗を感じてて。例えばアンケートでも、“面白い”じゃなく“上手い”って書かれているんですよ。もちろん、それはそれで嬉しいですけど、裏を返せばある意味それって“まとまっちゃってる”って言うことなのかもしれないと思って…」。上荒磯「ただ、それで今、別の演り方を探し始めたら今度は…スランプに。もぅ、どうしたらいいんですかね、僕たち（笑）」。だが、そんな中、先月からは８期だけの『∞のBB弾』という定期イベントがスタート。「オープニングのVからすべて、BGMにはDragon
Ash！もぅ、カッコイイのなんのって凄いですからね！！」と黒瀬力説。内容的にはショートコント約10本に企画コーナー、団体コントの３部構成。黒瀬「結構テレビとかで流してもおかしくないような事を演ってますね。ショートコントにしてもちょっとシュールな感じの。あまり舞台向きではないと思っていたんで、最初はお客さんが笑ってくれるかどうか心配だったんですけど、なんか大丈夫だったみたいです」。今後は「もっと喋りを鍛えて、色んなパターンを身に付けたいです。で、自分が面白いと思ったことを演っていく、それが目標」と黒瀬。上荒磯も「そうやね。後はそれで結果を出す。…うん、今年はバレッタ“結果の年”！にしたいですね」。吉本に入って丸２年。この“カワイイ顔した（実は狼）”のコンビが今年、どんな結果を見せてくれるか楽しみである。
ペニシリンのサウンドプロデューサー・重盛美晴が惚れ込んだ“ビジュアル系ロック・ムード歌謡”の決定版?!シュールな歌詞とレトロな節回し…「自分たちがボロボロに朽ち果てて、なけなしの金でラーメンをすすっているときに、有線から流れてくるような音楽を世に出したい」と「有線放送１位を目指す」。ちなみにメンバーは設楽統と日村勇紀（おや？もしかしてこの２人…と、分かる人には分かる名前！）。スタッフには映像クリエーターの井上秀憲も参加。いやはや意外に侮れない、この“泣き”の世界…蟻地獄。 
なんで今頃、この映画のレビュウなどを書いているのか？それは、疲れた私の網膜にたった今、これから書こうと思っている映画のワンシーンが強烈にフラッシュバックしたからである。よし、思い出したシーンを軸に映画全体を思い起こしてみようかい。
〈Vol.5
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